{"id":48137,"date":"2020-03-12T10:55:02","date_gmt":"2020-03-12T13:55:02","guid":{"rendered":"https:\/\/tvtecjundiai.com.br\/news\/?p=48137"},"modified":"2020-03-12T17:57:42","modified_gmt":"2020-03-12T20:57:42","slug":"paulistana-trabalha-ha-mais-de-20-anos-nos-estudios-da-pixar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tvtecjundiai.com.br\/news\/2020\/03\/12\/paulistana-trabalha-ha-mais-de-20-anos-nos-estudios-da-pixar\/","title":{"rendered":"Paulistana trabalha h\u00e1 mais de 20 anos nos est\u00fadios da Pixar"},"content":{"rendered":"
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Os elfos e as criaturas m\u00e1gicas de “Dois Irm\u00e3os: Uma Jornada Fant\u00e1stica” t\u00eam um toque brasileiro. Isso porque, antes de chegarem aos cinemas, eles passaram pelas m\u00e3os da paulistana Nancy Kato, que trabalha h\u00e1 mais de 20 anos como animadora da Pixar, em S\u00e3o Francisco.<\/p>\n

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Nancy Kato, brasileira que trabalha como animadora na Pixar<\/p><\/div>\n

Formada pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP, Nancy se mudou para os Estados Unidos para fazer um mestrado em computa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica, que lhe abriu as portas para trabalhar na equipe de efeitos especiais de filmes como “Waterworld” (1995) e “Abracadabra” (1993). Em 1999, ela foi contratada pela Pixar para trabalhar em “Toy Story 2” (1999), j\u00e1 em processo de finaliza\u00e7\u00e3o, e l\u00e1 ficou.<\/p>\n

A animadora fez parte de alguns dos principais projetos do est\u00fadio de anima\u00e7\u00e3o, como “Monstros S.A.” (2001), “Procurando Nemo” (2003), “Os Incr\u00edveis” (2004), “Ratatouille” (2007), “Wall-E” (2008), “Up – Altas Aventuras” (2009), “Toy Story 3” (2010) e “Valente” (2012) \u2014sempre como animadora. Em “Dois Irm\u00e3os”, que conta a hist\u00f3ria de dois jovens elfos que embarcam em uma aventura m\u00e1gica, ela assumiu o departamento de “fixes”, que \u00e9 respons\u00e1vel por corrigir eventuais falhas que possam ocorrer durante o processo da anima\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

“\u00c0s vezes, tem uma modifica\u00e7\u00e3o na hist\u00f3ria, uma modifica\u00e7\u00e3o na edi\u00e7\u00e3o ou algum problema, alguma coisa que precisa ser corrigida. Eu sou respons\u00e1vel em administrar essas anima\u00e7\u00f5es que precisam corre\u00e7\u00f5es”, explica Nancy. N\u00e3o que o departamento dela s\u00f3 entre em a\u00e7\u00e3o no fim da produ\u00e7\u00e3o \u2014pelo contr\u00e1rio, eles atuam ao longo de toda a produ\u00e7\u00e3o, conforme as cenas v\u00e3o ficando prontas: “No come\u00e7o ainda \u00e9 novidade, ent\u00e3o n\u00e3o tem muita coisa para corrigir ainda. \u00c0 medida vai chegando mais ao final do processo, precisa de mais ajustes na anima\u00e7\u00e3o”.<\/p>\n

A anima\u00e7\u00e3o, afinal, \u00e9 um processo meticuloso que se estende por cerca de um ano. “\u00c9 um trabalho muito detalhado, de muita paci\u00eancia. Um animador que faz uma cena faz segundos por semana. Eu fa\u00e7o uma cena e falo ‘olha, n\u00e3o pisca porque voc\u00ea vai perder’, s\u00e3o vinte e quatro quadros por segundo. Trabalhando com fixes, voc\u00ea tem que ter um olho bem apurado para ver se a anima\u00e7\u00e3o tem uma performance correta”. N\u00e3o \u00e0 toa, a equipe de anima\u00e7\u00e3o de um filme costuma ser sempre a mais numerosa: “Voc\u00ea precisa de v\u00e1rias pessoas para poder fazer esse volume de trabalho”.<\/p>\n

O dia a dia da Pixar<\/strong><\/p>\n

Quando uma produ\u00e7\u00e3o est\u00e1 em curso, o dia t\u00edpico de um animador na Pixar come\u00e7a com o que \u00e9 chamado de “di\u00e1ria”: Os animadores se re\u00fanem com o diretor do filme em uma sala de proje\u00e7\u00e3o e as cenas feitas s\u00e3o avaliadas por todos. “Todo animador fala que \u00e9 dif\u00edcil, porque \u00e9 uma prova ver todo mundo falando do seu trabalho; mas tamb\u00e9m \u00e9 muito bacana, porque voc\u00ea trabalha junto para trazer os personagens da vida”, conta Nancy.<\/p>\n

Depois, cada animador d\u00e1 continuidade a seu trabalho de forma individual e, pela parte da tarde, pode submeter suas novas cenas a um “walkthrough”, quando o diretor vem pessoalmente para dar um feedback sobre o trabalho feito.<\/p>\n

O trabalho \u00e9 intenso e \u00e0s vezes pode se estender para os fins de semana. “Neste filme, teve alguns em que trabalhamos, mas n\u00e3o foram muitos. \u00c0s vezes, se algumas coisas precisam se refeitas, o cronograma fica mais apertado”, explica a animadora. A empresa, por\u00e9m, costuma ser flex\u00edvel com o hor\u00e1rio dos funcion\u00e1rios. “Eles s\u00e3o bem flex\u00edveis, o importante \u00e9 voc\u00ea entregar seu trabalho”.<\/p>\n

Um detalhe curioso \u00e9 que, quando o trabalho dos animadores entra em a\u00e7\u00e3o, as vozes originais de uma produ\u00e7\u00e3o j\u00e1 est\u00e3o gravadas \u2014no caso de “Dois Irm\u00e3os”, as dos protagonistas s\u00e3o feitas por Tom Holland e Chris Pratt. “A gente faz a atua\u00e7\u00e3o do personagem de acordo com a voz”, explica Nancy, que admite que esse processo causa um estranhamento com as dublagens em outras l\u00ednguas: “\u00c9 at\u00e9 dif\u00edcil para mim assistir aos filmes em portugu\u00eas. Se est\u00e1 dublado, a gente nota que est\u00e1 dublado”.<\/p>\n

Desafios e evolu\u00e7\u00e3o<\/strong><\/p>\n

Para Nancy, “Dois Irm\u00e3os” trouxe desafios muito pr\u00f3prios por conta dos elementos m\u00e1gicos de sua hist\u00f3ria. “Os personagens s\u00e3o um pouco diferentes, s\u00e3o elfos, ent\u00e3o a gente tem que explorar como que esses personagens se movimentam. E \u00e0s vezes n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 aquela anima\u00e7\u00e3o do humano, mas \u00e9 uma anima\u00e7\u00e3o um pouco diferente, porque tem m\u00e1gica, uma coisa diferente do que temos no nosso cotidiano”.<\/p>\n

A isso, soma-se ainda o fato de que as anima\u00e7\u00f5es da Pixar foram se tornando mais e mais complexas ao longo dos anos. “Comecei a trabalhar aqui no ‘Toy Story 2’, que \u00e9 mais com os brinquedos, ent\u00e3o tem um tipo de anima\u00e7\u00e3o pouco mais simplificada. Hoje em dia, os filmes que a gente faz s\u00e3o mais realistas e as pessoas sabem como um ser humano se movimenta, ent\u00e3o \u00e9 bem complexo”.<\/p>\n

Esse processo foi acompanhado, claro, pela evolu\u00e7\u00e3o da pr\u00f3pria tecnologia, que permitiu criar anima\u00e7\u00f5es cada vez mais elaboradas e ricas em detalhes. “Quando eu comecei, a gente ainda estava descobrindo a m\u00eddia do computador para anima\u00e7\u00e3o. No come\u00e7o era um processo bem mais limitado, era mais uma explora\u00e7\u00e3o das ferramentas. Hoje, alguns animadores novos j\u00e1 sabem toda a m\u00e1gica de como fazer; na minha \u00e9poca, a gente tinha que descobrir”.<\/p>\n

Para os brasileiros que desejam seguir seus passos, o conselho de Nancy \u00e9 simples: persistir e trabalhar muito a sua conex\u00e3o com a arte. “Se voc\u00ea tem aquela paix\u00e3o, voc\u00ea tem que ir atr\u00e1s e explorar muito sua parte art\u00edstica. Acho que se tem aquele desejo, voc\u00ea vai chegar l\u00e1”.<\/p>\n

(Fonte\/Imagem: UOL\/Capa: Reprodu\u00e7\u00e3o)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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